Cuando Jay-Z deja de hacer el canelo, cosa que no se da casi nunca, y se convierte en lo que realmente es, un excelente productor y rapper, salen cosas como su "Unplugged", un espectacular concierto con The Roots como banda y Jaguar Wright como corista que se publicó a finales del año 2001...casi nada. Claro está que mucho tienen que ver estos activos para el resultado final del producto pero lo que no se puede discutir es, por un lado, que Jay-Z se sabe rodear muy pero que muy bien y, por otro, que posee uno de los mejores flows de los últimos 15 años aunque muy pocas veces seamos conscientes de ello. Lo que no sé es qué hace con una camiseta del Che Guevara uno de los mayores capitalistas del país más capitalista entre todos los capitalistas. En fin, me quedo con el apartado musical que es, como siempre que están por ahí The Roots, para quitarse el sombrero. Yo de mayor quiero ser Questlove.
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En 2007, Keite Young debutó en Hidden Beach con un gran álbum, "The Rise And Fall Of Keite Young", que traía en sus surcos una especie de mezcla entre Prince, Sly Stone, George Clinton y D'angelo, salvando las distancias, claro está, con todos ellos. Como noveno corte del disco se incluía un tema que ya había formado parte del repertorio del disco que el productor y músico Steve "The Scotsman" Harvey sacó en 2006. Me estoy refiriendo a ese fantástico "Time (Brings A Change)", una auténtica barbaridad de composición que se merece una entrada propia en este blog como el ya posteado en su momento "Pressure".
Pues sí, una semana antes de que el mencionado lanzamiento del nuevo trabajo de Anthony Hamilton llegue a las tiendas, tendremos a la venta "Undun", el nuevo proyecto de The Roots y primer disco en su trayectoria que parece que será conceptual y estará basado en la vida de un tal Redford Stephens (1974-1999) cuya existencia no revela, al menos de momento, la mítica banda de Philly. Lo único que explicó Questlove es que “es un niño que se hace criminal, pero que no nació siéndolo”. Dejando de lado esta incógnita, el primer single extraido es "Make My" que en su momento ya dejó por aquí mela y que podéis escuchar si seguís cotilleando.
Ya tenemos fecha para la vuelta oficial de uno de los vocalistas con más categoría del momento. Anthony Hamilton publicará nuevo álbum dentro de poco más de un mes, concretamente el día 13 de diciembre. La nueva propuesta del cantante de Charlotte se editará en formato ordinario y en deluxe, llevará por título "Back To Love" y traerá en sus créditos productores como Salaam Remi, Kelvin Wooten o Babyface que es el encargado de producir el primer single llamado "Woo" y que suena así de bien. El heredero de Bobby Womack ha vuelto.Hubo un tiempo, en los noventa, en que Incognito se convirtió en mi banda favorita. Ahora mismo los he dejado un poco aparte porque me llenan más otras cosas, pero sigo recordando aquella época de forma muy especial. Mi disco favorito quizá sea "Beneath The Surface" publicado en 1996 y entre mis temas favoritos están algunos de los que dejo por aquí. A destacar, como no, las interpretaciones vocales de algunos de sus cantantes: Tony Momrelle, Tyrone Lee, Imaani, Maysa, Kelli Sae o Chris Ballin que sólo se unió a la formación en el mencionado trabajo pero lo hizo para dejarnos para la posteridad ese fantástico "Living Against The River".
Por aquí dejo un concierto del quinteto de Dave Holland fechado en 2009 en el Festival de Jazz Sous Les Pommiers. Dave Holland (Contrabajo), Chris Potter (Saxo tenor), Robin Eubanks (Trombón), Steve Nelson (Vibráfono) y Nate Smith (Batería). No hace falta añadir nada más. Que lo disfrutéis.
Existen determinados artistas en los que nadie parece reparar pero que poseen unas cualidades excelentemente contrastadas. Tal es el caso de Tony Momrelle, corista de Sade y habitual colaborador de bandas como Incognito o Reel People. Con una voz muy influeciada, como no, por Stevie Wonder, Momrelle se presenta como un excepcional vocalista que, además, posee algún disco a su nombre como el excelente "Message In The Music" ya comentado en la revista Soul Nation y por aquí en su momento. Dejo versión del "Golden Lady" de Stevie con los mencionados Reel People en acústico. Bonito.
Hace unos días me hacía eco por aquí de la salida al mercado de lo nuevo de Medeski, Martin & Wood junto a John Scofield pero no dejé ningún vídeo. Para enmendarlo, os dejo por aquí un directo en el North Sea Jazz Festival fechado en 2007 donde se ponen de manifiesto las aptitudes de estos cuatro titanes. Ahora bien, siento especial predilección por Billy Martín, uno de mis baterías favoritos de la actualidad. Tremendo su cacharro en solitario publicado en 2006, producido por Scotty Hard, y que dedico desde aquí, con un poco de mala leche, no digo que no, a todos aquellos que aseguran que el de Metallica es el mejor batería del mundo. En fin...
Es increíble la cantidad de buenos discos que se sacaron en la llamada época dorada del hip-hop. Desde finales de los ochenta hasta mediados de los noventa aproximadamente, se publicaron unos trabajos que, no sólo irradiaban frescura, sino también una visión renovada pero también terriblemente fiel de la Great Black Music. Uno de los considerados mejores discos de esta etapa fue el "The One" de Chubb Rock, un tipo de más de 110 kgs de peso que poseía un grandioso flow que utilizaba sobre beats y melodías de gran riqueza instrumental. Como muestra, algún que otro botón.
Con el paso del jazz clásico al bebop, el clarinete fue perdiendo, salvo en algunas excepciones, relevancia como instrumento solista y no digamos ya en el jazz contenido entre el surgimiento del free hasta hoy. Pero con el surgimiento de un músico como Evan Christopher, nacido en Los Angeles pero residente, como no, en Nueva Orleans, parece que ese corolario se ha venido abajo tan fácilmente como una torre de naipes. Y es que un tipo que recoge toda la tradición del instrumento, con Sidney Bechet o Johnny Dodds a la cabeza, para adaptarlo a lo que a él le venga en gana y encima con éxito, tiene que ser tenido en cuenta. Christopher tiene ya varios trabajos editados en los que recoge un precioso sonido basado en la música de Nueva Orleans. Mención honorífica se merencen sus discos con su banda Django Á La Créole, una formación originalísima que practica una especie de cruce entre el manouche de Django Reinhardt y el jazz de Nueva Orleans del que se extrae un maravilloso resultado de una ingente belleza.
En mis muchas visitas al estupendo blog de mi compañero MSoul, ví el otro día el post dedicado a Electric Empire, una banda australiana formada por Dennis Dowlut (líder y guitarra), Aaron Mendoza (teclados) y Jason Heerah (batería) que había seguido por la red en algún momento pareciéndome muy interesante su propuesta pero que desconocía que sacaran ya su disco. Por lo visto sale a la venta el próximo 14 de noviembre y habrá que estar al loro porque suenan muy bien, con mucha influencia del Stevie Wonder de los setenta. Quizá se eche en falta algo más de fuerza y "suciedad" (más funk para entendernos), pero elegancia no les falta, una elegancia que comienza por la bonita portada que ofrecen y esas estupendas voces que se marcan.
Nació en Cuba, de madre jamaicana y padre cubano, pero fue uno de los mayores artífices de la difusión a principios de los sesenta del ska, la semilla de la que posteriormente nacerían el rocksteady y su pariente más conocido, el reggae. Me estoy refiriendo al integrante de los Skatalites, Roland Alphonso, saxofonista que tomó influencias del R&B estadounidense para incorporarlas a los calipsos y ritmos rápidos que, en ese momento, afloraban en Jamaica y que muchos compararon con Illinois Jacquet o incluso con Sonny Rollins. Los primeros Skatalites originales con Jackie Mittoo, Don Drummond, Tommy McCook y compañía duraron muy poco juntos, apenas 18 meses, pero, en ese tiempo, les dio tiempo a crear un sonido que, a la postre, resultó inmortal y definitorio de todo un movimiento cultural, gracias, en parte, a este gran saxofonista. Ejemplo de ello es "Nimble Foot Ska", una maravilla donde el solista resulta ser el mencionado Roland Alphonso secundado por toda la pléyade de excelentes músicos que conformó esa banda de referencia llamada The Skatalites.
El pasado viernes, 21 de octubre, Borja (RBFunk), una de las personas que conozco que más sabe de este rollo, dejó una muy buena contribución en el hilo de Jazz Rap del foro de Jazzitis, una canción que hacía años que no escuchaba y que me gustó mucho recordar. Se trata del "Don't Curse", quinto corte incluído en el "Peaceful Journey" de Heavy D & The Boyz y que traía la colaboración (ahí es nada) de Kool G Rap, Grand Puba, C.L. Smooth, Big Daddy Kane, Pete Rock y Q-Tip. Incluye pedazo de sample del "Hip-Hug-Her" de Booker T. & The MG's. Esto es hip-hop y lo demás, tonterías.
Y suena, como ya es costumbre en este tío, de lujo.
Para escuchar versión de estudio pincha aquí. Si, por el contrario, prefieres una en directo "sigue cotilleando". Lo que no he visto es cuando saca nuevo disco.
"Bleuphoria", el último trabajo de uno de mis dioses, Rahsaan Patterson, no me ha gustado demasiado. No es que me parezca malo, pero prefiero, de aquí a Lima, el Rahsaan Patterson de sus dos o tres primeros discos. Aun así, este "Bleuphoria" trae algunas joyitas en sus surcos dignas de reseñar. Ejemplo de ello es este "6 A.M." junto a Lalah Hathaway que aquí interpreta en directo. No tiene clase el amigo ni nada.
Sigo sin levantar cabeza pero forzándome un poco a investigar por ahí, más que nada, para tener la cabeza ocupada porque si no me vuelvo loco, he visto que el próximo día 8 de noviembre sale a la venta un nuevo trabajo de la ex-colaboradora favorita de Incognito, Maysa Leak. Se llamará "Motions Of Love" y ya está por ahí pululando el vídeo que supone el primer single extraído de este nuevo proyecto. Se llama "Flower Girl", trae la colaboración de Dwele y se desmarca bastante del sonido de la Maysa de sus dos anteriores y decepcionantes trabajos acentuando, para la ocasión, la vertiente más neo-soul de la excelente vocalista que parece que le sienta muy bien. Esperemos que el resto del disco siga el mismo patrón. Eso sí, la portada es para matarla...
Gracias a Cdbaby, y cuando estaba más pez en el ámbito del soul, fuí descubriendo, sobre todo a principios de la pasada década, a artistas semidesconocidos que nada tenían que envidiar a los grandes y más célebres representantes de dicho movimiento. Entre ellos, recuerdo con especial cariño a Nick Rolfe, un músico de Philadelphia con varios discos ya a sus espaldas y cuyo debut llegó en 2002 en un trabajo llamado "Just a Modern Day Soul Man" en el que colaboraban grandes como el bajista Carlos Henderson o Gene Lake, uno de mis baterías predilectos, cuya participación se antojaba decisiva para la explosiva mezcla de soul, jazz, funk y hip-hop que ofertaba Rolfe. Tan solo un año después veía la luz "The Remedy", único trabajo a su nombre que poseo original y que se abría con este "Let It Happen" espectacular. Por cierto, que Nick Rolfe es, ante todo, teclista, y en 2010 ha sacado su última propuesta hasta la fecha, completamente jazzística y llamada "The Persuader". Un álbum en el que colabora gente procedente del jazz como Don Braden, Steve Turre o Bruce Williams.
P.D. Alguien sabe si ya no se puede reducir la ventana de vídeo de Youtube para que sólo se vea la parte del reproductor en vez de toda la ventana?. Para sólo audio quedaba mucho mejor y ahora, poniéndolo igual que lo ponía antes, no me aparece así.
El neo-soul está teniendo un año tan horrendo como el mío. Los trabajos de Jill Scott, Ledisi, Musiq o Anthony David no han hecho otra cosa que confirmar que esta corriente musical se encuentra inmersa en una grave crisis cuyos designios son dictados, al igual que ocurre con la economía, por el mercado. Menos mal que todavía hay gente que se resiste a ello como los Kindred The Family Soul que, sin publicar un álbum redondo como es su último "Love Has No Recession", han logrado mantener el listón cualitativo con respecto a sus anteriores trabajos. Eso les ha bastado para superar al resto de artistas que han publicado disco pero que no han colmado las expectativas. Por lo demás, otro año para tirar a la basura en cuanto a neo-soul se refiere. ¿Será el fin definitivo de este género musical?
Ya tenemos en las tiendas, desde mediados de mes, el debut como solista de Fatoumata Diawara, una de esas promesas de la música de Malí curtidas al calor de gente como Oumou Sangaré, Dee Dee Bridgewater o la Orquesta Poly-Rythmo de Cotonou pero que todavía no tenía disco propio, un hecho este inexplicable dado el extraordinario talento desplegado por esta chica de apenas 29 años. Su ópera prima se llama "Fatou", está publicada por World Circuit y suena maravillosamente bien. Uno de mis discos más esperados de este año. Rokia Traoré ya tiene competencia.
De todos es sabido que Nueva Orleans ha dado grandes músicos y, entre estos músicos, se encuentran estratosféricos baterías como James Black o el Meter, Ziggy Modeliste. Precisamente, un artista muy influído por éstos, sobre todo por Modeliste, es Stanton Moore, líder de Galactic y habitual de este sitio, que posee un puñado de discos en solitario muy interesantes. En 2001, "Flyin' The Koop" supuso su segundo trabajo como líder en el que se rodeó de un auténtico all-star formado por Karl Denson (flauta), Skerik (saxos tenor y barítono), Brian Seeger (guitarra), el miembro de Medeski, Martin & Wood, Chris Wood (bajo) y el propio Moore en la batería. Precisamente estos dos últimos son los que parten la pana en "Fallin' Off The Floor", tremebundo segundo corte del disco. ¿Con qué os quedáis?¿con la rítmica de Moore y Wood o con los metales de Skerik y Denson?. A mi no me queda nada claro. Menudo trallazo.
Algo sobre el blog
Modesta bitácora sobre música afro y más cosillas interesantes vista a través de los ojos (y gafas) de este humilde pero ferviente amante de la cultura negra. Canciones, discos, comentarios y anécdotas desde el delta del Mississippi, Nueva Orleans o Philly a La Habana o Nassau pasando por Bamako, Dakar o Lagos.
Algo sobre mi
- Rodrigo López "Donny"
- Trabajador social, técnico en teleasistencia móvil destinada a víctimas de violencia de género, redactor de la desaparecida revista Soul Nation y DJ aficionado pero, ante todo, musicófago empedernido y curioso recalcitrante.
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