En realidad con un par de ellas nos arreglamos, pero el eterno enfant terrible del funk se merece unas cuantas más. Ahora que ha arrojado un nuevo desafío al sistema, a Internet y a la distribución tradicional regalando la edición física de su último trabajo, se me ocurren al menos diez razones para amar al genio de Minneapolis. Por Yahvé M. de la Cavada.

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Como muchos de vosotros sabréis, Prince sacó el pasado 10 de julio su último trabajo llamado "20Ten". Ahora bien, ni os molestéis en buscarlo en tiendas, ni físicas ni virtuales, ya que sólo se puede adquirir comprando los periódicos británicos "Daily Mirror" y "Daily Record". Cosas que tiene el genio de Minneápolis que algún día morirá de viejo y nos seguirá sorprendiendo con sus locuras y extravagancias. Como sabéis, con este tipo de cosas, un servidor no se suele quedar de brazos cruzados y ayer mismo indagando por la red encontré el disco para escucharlo completo. Sólo tenéis que pinchar aquí.

En la década de los ochenta, y si nos ponemos categóricos, coexistieron dos figuras que revolucionaron la música pop. Uno fue Michael Jackson, con Quincy Jones al lado, y el otro, el príncipe de Minneapolis, Prince Roger Nelson que, a finales de los setenta debutaba con dos extraordinarios trabajos que llamaban la atención por encima de otros asuntos por la extraordinaria capacidad demostrada por este chaval que salía de la nada para crear, componer, arreglar y tocar (no nos olvidemos que toca más de 20 instrumentos) con una soltura increíble.

Debo reconocer que no soy muy fan de los ochenta pero ya sabéis, y si no, os lo digo ya, que Prince es una de mis debilidades. Esta entrada, en cambio, no es para hablar del genio de Mineápolis pero casi, porque The Time fue el primer proyecto importante apadrinado por éste al margen de su carrera particular allá por 1981. Producido por el mismo Prince bajo el pseudónimo de Jamie Starr (las cosas que tiene este hombre), el debut de la banda fue una extensión de su propio sonido. La formación en sí marca los comienzos de los famosos productores Terry Lewis y Jimmy Jam, bajista y teclista respectivamente. A estos se les sumó el alma mater del grupo, el antiguo batería de Prince en el instituto, ahora reconvertido en carismático vocalista, Morris Day. Cerraban el conjunto Monte Moir (teclados), Jesse Johnson (guitarra) y Jellybean Johnson (batería). El apartado meramente musical está protagonizado por un sonido funk, con mucho sintetizador y teclado que otorga ciertos aires de psicodelia, un poco a lo Zapp & Roger, y una guitarra, la de Jesse Johnson, totalmente virtuosa en sus riffs y desarrollos. En fin, que The Time, con este primer disco, afinó bastante bien en lo que, por aquel entonces era, la actualización del sonido de George Clinton y sus Parliament/Funkadelic. Tal y como venía haciendo y seguiría posteriormente Prince. "The Time" es un debut fabuloso que luego tendría continuación con el no menos extraordinario "What Time Is It?".

¿Quién dice que Prince ya está muerto musicalmente hablando?. Vale, es cierto que no es, ni mucho menos, lo que era, pero sus últimos discos, siendo algo irregulares, siguen trayendo auténticos tesoros dentro. Uno de ellos es este "Dear Mr. Man" incluído en su álbum de 2004 "Musicology" que, a mi particularmente, me gustó bastante. Esta canción en concreto me vuelve loco, ese medio tiempo elegante, con guitarra wah wah y ese saxo soplando al final...buff, para orgasmar varias veces.

En el año '87, Prince sacó esa doble maravilla llamada "Sign 'o' The Times" que puedes leer reseñada por mi mismo aquí. El cuarto corte del primero de los dos discos era este "Ballad Of Dorothy Parker", una de mis canciones favoritas del genio de Mineápolis. Y es que cuando Prince se pone elegante, me pierdo y comienzo a gritar cual colegiala en celo tras ver pasar al guaperas de quinto curso. El vídeo no tiene mucha calidad de imagen pero es suficiente para apreciar el talento de la que es la figura más importante en la música negra de los últimos treinta años.