Los Jazz Messengers de Art Blakey han sido siempre un extraordinario caldo de cultivo para excelentes músicos. De sus filas han salido, en todas las épocas, algunas de las figuras más importantes del jazz a lo largo de toda su historia: desde Horace Silver a Wynton Marsalis, pasando por Wayne Shorter, Lee Morgan o Bobby Watson. Sin embargo, uno de los mejores pianistas que tocaron para el prestigioso baterista fue Bobby Timmons. Con una gran influencia criada al calor del blues, el R&B y el gospel, Timmons fue el creador de algunas de las melodías más reconocidas de la historia del jazz, siendo el maravilloso "Moanin'" una de sus cumbres interpretativas. En 1960 y en trío, este tremendísimo pianista creó una de las obras más importantes en ese formato que podemos encontrar en la era del hard bop. Con "This Here Is Bobby Timmons" nuestro protagonista se consagró como uno de los pianistas más importantes y elegantes de su tiempo. Para esta empresa, Timmons escogió como compañeros a dos de esos músicos inolvidables por su aportación secundaria pero esencial para comprender la música de esta década: el contrabajista Sam Jones y el baterista Jimmy Cobb. Éstos mecen con su swing el piano de un Bobby Timmons que demuestra sus credenciales a lo largo de nueve temas (cuatro originales y cinco estandars) entre los que destacan sus propios "Moanin'" y "Dat Dere", la interpretación a piano solo del "Lush Life" de Billy Strayhorn o la profundidad que otorga al "Prelude To A Kiss" de Duke Ellington. "This Here Is Bobby Timmons" es pues, un disco intimista, cercano, que funciona perfectamente en esas aburridas tardes en las que no sabes que hacer. Una obra esencial del trío jazzístico.

Todos sabéis que esto de los hermanos en el mundo de la música es un poco injusto. Basta con que uno se haga famoso gracias a una determinada grabación para que el otro o los demás, sean olvidados rápidamente. Este es precisamente el caso de Nat Adderley, que nunca pudo competir en popularidad con su hermano Julian ("Cannonball") debido, en parte, a la participación de este último en el "Kind Of Blue" de Miles Davis. Este hecho es tremendamente injusto, como tantos otros, sobre todo teniendo en cuenta el brillante músico que era Nat. "Work Song", además de ser su composición más conocida, versionada posteriormente por múltiples músicos, es el título del que quizá sea su mejor elepé. Se trata de un disco extraño en el sentido de las combinaciones que hace entre instrumentos. Lo menos común de todo es la incorporación del violonchelo al lenguaje hard bop expresado en la música aquí contenida. Los encargados de tocar dicho instrumento son Sam Jones y Keter Betts, alternándose también en el contrabajo con Percy Heath. Junto a Adderley interviene una plétora de magníficos instrumentistas en distintas combinaciones según el tema. Así encontramos a Bobby Timmons en el piano, Wes Montgomery en la guitarra y Louis Hayes en la batería, pero son pocas las ocasiones en las que todos los músicos nombrados comparecen a la vez en el afrontamiento de un mismo tema. Entre estos, yo particularmente me quedo, además de con el "Work Song" que abre el trabajo, con los cortes realizados a cuarteto, ya sea en formato corneta/guitarra/contrabajo/batería como la preciosa "Meant To Me" o las sugerentes baladas llevadas a cabo sin batería como "I've Got A Crush On You" o "Violets For Your Furs", ambas dos tremendísimas. Nat Adderley revindicó en 1960 con este álbum todo lo bueno que podía llegar a ser. Su estilo estaba bastante influenciado por Miles Davis pero eso no es excusa para negar su grandeza como instrumentista de jazz. Esto, aquí, queda más que claro.